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.           2002-09-28 14:45

  载歌载舞是黄梅戏最有特色,最受欢迎的表演形式之一,当黄梅戏的演唱特色被黄梅歌和黄梅戏广播剧演绎放大到无以复加,极尽奢华之后,一些急欲拓展黄梅戏表演技艺空间,以期能将黄梅戏美丽的形式与当代观众,特别是青年观众的审美情趣结合得更加紧密一点的黄梅戏创作者们,打起了黄梅戏表演中不可或缺的重要手段之一——舞蹈的主意,不仅加大黄梅戏剧中舞蹈的比重,有的剧中,舞的比重已相当甚或超过唱,念,做的部分。

  在备受瞩目的黄梅戏《秋千架》《徽州女人》中,舞蹈的表现力及所占全剧表演的份额大大加强。《秋千架》就是以一极富民间游戏和舞蹈特质的运动样式——荡秋千贯穿始终并富蕴深意的。剧中有许多精彩绝妙的舞蹈场面,如考场中众考生,考官的歌舞,大街上姑婆嫂媳众妇女欢迎“打马游街”的新科状元的群舞等,都妙趣横生,场面热烈。尤其令人难忘的是马兰扮演的替父,替夫(未婚夫)连考连中的奇女子楚云最后在刑场上的一段舞,用“翩若惊鸿,婉若游龙”来形容决不为过。

  而《徽州女人》全剧在歌舞化,尤其是舞蹈方面走得更远,作了更大胆的尝试。剧中第一幕“嫁”通过一群年轻轿夫的抬花轿群舞以及随后出现的富有浓郁地方色彩的民俗歌舞“铺粮袋”等歌舞,充满诗意地表达了生命的活力和美好愿望。但是最令人震撼的是第三幕“吟”,全靠几乎是韩再芬扮演的女人的独舞专场,在这场女人关于“春”主题的大段独舞中,充分渲染出女人的心理冲动和丰富的内心世界,韩再芬的表演融情于舞,舞姿翩翩,美丽传神,美轮美奂。在这里,舞的表现力是丰富的,决不是招之即来,挥之即去,沦落为“为歌而伴舞”那可有可无的,位居其次的附庸角色,舞蹈成为表现剧情,人物等的一种重要手段,亦成为黄梅戏“都市化”的一个显著标志。尽管这其中还存在着一些诸如舞蹈与黄梅戏音乐旋律的融汇,舞蹈与戏曲程式的衔接与融合等问题,还需要人们在今后的实践中不断磨合,不断解决,但对黄梅戏在表演手段上所作的一切尝试,开拓和探索,我们都应该持肯定的态度。因为黄梅戏是青春的文化,开放的文化,只有不断开拓进取,才能永葆剧种的青春。 

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