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仙客来      安子      2003-01-28 15:32

  几乎所有有关戏剧创作的会议或报告,都要在结尾时勾画一番明天的美景;都免不了要说些“明天更辉煌”之类的豪迈之语。如果不是一种自欺欺人的“浪漫主义” 和轻率的“例行公事”的话,那么,我们说明天就必得以今天为基础,以此刻的情状为参照。

 

  我们常常苦于没有好作品,即打得响、传得开、留得住的“精品”。对此,人们习惯地认为是由于“没有好剧本”。有时还把这“没有好剧本”的原因归咎于没有找到“令人眼目一亮”的“好题材”。于是,各种题材规划会、论证会也就应运而生。事实上,即以13.9万平方公里的安徽论,“令人眼目一亮”的“好题材”也车载船装。仅“徽字”一张牌,就迄今未能打深、打透,穷尽其涵。 

  常常是“令人眼目一亮”的题材,一经写出,却平淡无奇,黯然失色,令人不忍卒睹,造成了题材的贬值和资源的浪费。归根到底是缺少驾驭这个题材、光大这个题材、使“好题材”成为“好作品”的同样应该“令人眼目一亮”的剧作人才!如果“21世纪是人才的世纪”、“未来的竞争是人才的竞争”这些鼓荡在人们唇齿间的口头禅不谬的话,那么,一个没有人才的事业能有明天吗? 

  安徽的戏剧确曾辉煌过,不要说青阳腔开明代天下时调新声,也不要说徽班称清代乱弹诸部之雄,仅20世纪50年代、80年代的黄梅戏也傲视群芳,呈一时之盛。这里,辉煌的基础是人才。中国戏剧走过了作家时代、音乐家时代和演员时代,眼下正在走过导演时代和制作人时代,这是中国戏剧日益市场化的必然趋势,也是人才竞争和更替的必然结果。没有关汉卿、王实甫等杂剧人才,就不会有元曲的作家时代;没有魏良辅等声腔人才,也不会有明传奇的音乐时代;没有程长庚、梅兰芳等表演人才,更不会有京剧以降的中国现代品格戏剧的演员时代。我们要开发“好题材”,推出“好作品”,要让导演、演员有用武之地,要让制作人有作可制,我们就不能没有一批“令人眼目一亮”、可跨世纪担当重任的剧作人才。 

  据初步调查,80年代中期,我省共有专业编剧三百多人,基本形成了省、地、县三级编剧人才网,再加上大量业余作者和一些热爱戏剧事业的文学工作者的助战,我省的戏剧创作活动也曾出现过相对繁荣的局面。 

  目下,文化战线延伸,市场需求总量扩大而局部减少,社会对戏剧的需要相对萎缩,编剧人才相应整合是十分自然的事。但整合是以集中与提高为目的和外显的,它应当表现为一定程度的量的减少和质的增强,绝非任其消亡。而我省目前县级剧作人才基本柴尽烟消,地市一级也后继乏人,即便是省里也捉襟见肘。各剧团已无创作组,文化主管部门也没有创作人员的编制。现有编剧人才也大都肩负别任,较难潜心创作,更遑论去让人“眼目一亮”了。在这种情况下,欲求好剧本岂不天真? 

  中国有句古语,叫做“养儿防老”。所谓“儿”,就是接班人、承继者,“养”,就是培养、造就。只有真正培养和造就了接班人,才能“防”止家道和事业的中落与衰亡。持家如此,繁荣戏剧、欲出精美精制精粹之品能不如此乎? 

  我们不妨问一句,就戏剧而言,倘无编剧,我们还会有明天吗?

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