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孔雀东南飞:诗意的反叛
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黄梅戏艺术.      张媛媛      2003-07-08 14:25

——写在黄梅戏《孔雀东南飞》上演之际  

  将诗歌改编成戏曲是有很大风险的,尤其是一首在文学史上拥有杰出地位的诗歌。

  由安庆市黄梅戏一团排演的《孔雀东南飞》挑战了这个风险,而且在风险中完成了对古诗的新的注解,仅从这一点来讲,便是收获了。

  在文学史上,对《孔雀东南飞》的成就评价主要是认为它通过对焦仲卿和刘兰芝的爱情悲剧,对封  建社会和封建礼教的罪恶作了深刻揭露和鞭挞。而这出戏,它在很大程度上卸下了反封建的使命。这样,它便有了更多的空间来表现剧作家对人的关怀——人类的情感、行为及关系。《孔雀东南飞》的 故事在它产生的年代当然具有反封建的意义,而在今天仅仅向现代人诉说反封建,其意义会显得有些苍白。而对人本身投下更深一层的关注才可能让这个爱情悲剧走向今天的观众。反封建的缺席是对传统文学批评体系中的道德标准的反叛,这种反叛是需要勇气的。剧作家大胆地从人出发,写人与人之间爱与恨的交织,写最普通也是最容易触及人们心灵柔软角落的东西,写人与人心灵之间遥远的距离以及跨越这距离所带来的对彼此的伤害,写难以到对方心灵的无限悲伤……所有这些都是打动人的所在。人们常把《红楼梦》说成是反封建的爱情悲剧,其实我一直觉得那是两颗无法相属的心灵的毁灭。

   与这一表达要义相联的是对传统人物形象定位的反叛。剧中的两个核心人物是两代女性。剧作要表现二人之间的隔膜,它用了一种极端的方法。焦母作为寡母的狭隘、怪诞和疯狂与兰芝的纯粹、明朗和烂漫形成极端的对比,在这一点上与原诗的不同也是看得出匠心的。刘兰芝从外形到语言,从内心到行动都有别于诗作。原诗中,刘兰芝给人留下最深印象的或许是她“指如削葱根,口如含朱丹,纤纤作细步, 精妙世无双”的外形和温良贤雅的个性以及她被婆婆无端休弃的悲惨命运。某种程度上讲,叙事诗可能更注重故事的完整性,而人物的内心发展过程不是它关注的重点,这一点从原诗的布局上可看出。而黄梅戏《孔雀东南飞》中的刘兰芝终于走到了前台,浓墨重彩地活了一回。观众们眼睁睁看着她揣着女儿家最最宝贵的浪漫情怀和纯朴天性,一路坎坷地前行,直至一切被撕碎。戏中的刘兰芝是多么的活色生香,爱上了就去找,找到了就不放。为了他爱的人隐忍坚持,这样的女子却得不到婆母的怜惜与疼爱,是何等的无奈与痛心。剧作给了刘兰芝充分的角色空间的同时,舞台也给了她充分的表现空间,导演手法、形体设计一反传统戏曲程式,令人耳目一新。突出的是在形体上给了她最大的解放,从形态上恰如其分地配合了刘兰芝的气质。

  看了这出戏,我重读了一遍十几年前读过的诗歌,依然是好。

  中国古代的诗歌,常常是经过文人的润色,这首也是,但始终扑灭不了民歌那种纯朴的特色。民歌自然天真的好处是最不容易丢失的,而我们戏中的这份天真自然也保持得很好。并且,从这份天真自然中我看到了剧作家慈悲的女性视角。

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