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梅园新风:为新人“造势”
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合肥晚报           2003-07-15 10:05

  戏曲是以演员为中心的综合艺术,讲究的是台上“一盘棋”。自古以来,梨园陋习很多,久而久之俱都成了“陈规”,习以为常。争名次,争角色,争戏份,争派头,甚至自我“作秀”,不惜以绯闻来炒作自己,把百花争艳的殿堂弄得乌烟瘴气。

  但好传统是主流,支撑着戏曲的发展,形成了新戏纷呈、新人辈出的局面。特别是在发现、培育、扶持和提携新人这一方面,深得圈内外人士的重视,甚至成为衡量著名演员戏德的主要标志。在京剧界素有“通天教主”之称的王瑶卿可谓是“有教无类”的典范,凡有演艺一技者来者不拒,不仅因人而异施教,而且身体力行“传帮带”,最可贵的是以古稀之年仍粉墨登场充当配角为新人们“造势”。梅兰芳在这方面的德行不用说了,其他名角也都留下诸多佳话。

  最近看到一份资料,说的是富连成社时代,盛字辈有个花旦叫刘盛莲,“玩艺儿不错,身体太坏。出科以后,有人出来关说,请各位前辈捧捧场”。得到诸多名家响应。“国剧宗师”杨小楼率先而出,陪刘演了一出《战宛城》,杨的张绣,刘的邹氏。使刘在观众眼里有“身跳龙门”之感。“四大名旦”之一的程砚秋也不甘落后,陪刘唱了一出《能仁寺》,刘主演十三妹,程配以张金凤,“可称捧足输赢了”。同一份资料还说了这么一段轶事:程砚秋对同班的二路老生王少楼也是提携有加,与他合演过《四郎探母》,王的四郎,程的公主,而且在一次压台戏《珠帘寨》中,王饰主角李克用,程竟为他饰演次角二皇娘。这类用心良苦栽培新人在梨园可以说是数不胜数。

  记得解放初期,严凤英19岁正式组班下海,王少舫也不过20多岁,由京剧改唱黄梅戏,当时在皖江南北已享有盛名的老艺人丁永泉、胡霞龄、查文艳等都以师友身份边教边带和严凤英、王少舫合作演出。我印象最深的两出戏,一是丁永泉和严、王合演的《游春》,二是胡霞龄和严合演的《砂子岗》。两位老艺人在台上一丝不苟,带着严、王在台上如行云流水,即使今天看来也当是上乘之作。不仅严、王,包括其他青年演员也都从中受益匪浅。严凤英、王少舫在诸多师友的帮助下,再经过自身努力,终于奠定了他们在黄梅戏领域内公认的首脑地位。他们联袂主演的《天仙配》、《女驸马》等剧,冲破地域界限,流行海内外,成为国家确定的经典剧目。这就是戏曲界值得自豪的好传统之一。

  最近,省黄梅戏剧院在其新落成的小剧场内演出的一份节目单,引起了我极大的兴趣。剧目是复排的经典名剧《女驸马》,领衔主演冯素珍的是新调进院里的青年演员孙娟,而在配角名单中却赫然印着梅花奖得主吴亚玲、剧院院长蒋建国以及黄宗毅、陈小成等为观众熟悉和喜爱的著名演员。这和近期演艺界内“风波”迭起的现象形成鲜明的对照,犹如在炎炎夏日之中吹过来一股清新的凉风,爽快至极。剧目好,红花卖力,绿叶更是尽心竭力,使整个演出成为颇有新意、大有看头的“一盘棋”。透过这张节目单不仅看到了戏曲界的好传统,而且可以看到戏曲界的希望。此风应该提倡,而且应该大刮。

  振兴戏曲,一要不断推出新人,二要不断推出新戏,新人新戏,相映成辉,以人促戏,以戏树人,犹如敬亭,“相看两不厌”,振兴口号才能变为行动实践。否则,口号和行动始终是两张皮,离实际,离观众,离生活只能是越来越远矣!□柏木

 

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