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莎学专家的梅兰芳研究
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中安在线     蒋星煜      2004-03-30 15:06

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    任明耀教授是一位外国文学翻译家、研究家,尤以对莎士比亚的研究称著,在国际莎学界有一定的知名度。至于对梅兰芳以及京剧表演艺术的研究和探索,仅仅是他的“第二产业”或“第三产业”,即使如此,这方面的成就也是硕果累累,《京剧奇葩四大名旦》、《艺海沉浮——宋宝罗回忆录》等著作先后问世,我都认真阅读了,收获是很多的。

    也许正因为他一直在外国文学、外国戏剧的广阔天地里遨游,他的视野不像一般京剧研究者那样相对地狭窄,他的视角也往往比较特异或“偏颇”,他的欣赏趣味也和一般京剧观众不太一样。我得隆重声明一句,我绝对不是认为研究、欣赏京剧一定先成为一个外国文学翻译家、研究家或莎学权威,然后才能开始工作。只是觉得任明耀对京剧的欣赏、评论,也应该受到一定的重视,尤其在京剧大踏步走出国门,走向全世界剧坛的今天。

    梅兰芳演了那末许多精彩剧目,任明耀似乎特别注意《霸王别姬》和《贵妃醉酒》,这不是偶然的。梅兰芳每次去国外演出,也都是少不了这两个戏的,而绝少演出全凭表演取胜而基本上不用歌舞点缀以增加亮度的《宇宙锋》。因为《霸王别姬》、《贵妃醉酒》美妙的歌舞一下子就能让外国观众进入规定情景,理解人物的性格与彼此之间的关系,相比之下,《宇宙锋》中的赵艳容,有时处于正常状态,有时要“作疯状”,其表演有着极高的精密度、细密度,欣赏的难度自然不低,只适合于部分的老观众了。

    我这样说,丝毫没有贬低任明耀教授的意思。我和已故的黄佐临教授认识了半个世纪,“文革”结束以后,我们接触十分密切,经常就戏剧理论问题交换看法。他在英国攻读英国戏剧的,和萧伯纳也有较深的情谊。他到了晚年才较多地关注京剧、昆剧,许多观点当然和我们对外国戏剧比较生疏的研究者不可能相同。我认为不存在谁高谁下的问题,从不同的方位、角度去观察京剧,这样不是更全面了吗?

    我举黄佐临和任明耀二人相提并论,另外一个原因在于梅兰芳表演艺术体系问题,任明耀教授显然接受了黄佐临的理论,把斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳并列为二十世纪世界戏剧剧坛的三大表演体系。实际上,这理论在国内戏剧界是存在着分歧的。有人认为斯坦尼拉夫斯基有他的导演理论体系,布莱希特主要是一位剧作家,有他独特风格的创作实践,而梅兰芳是表演艺术家,确实有他的表演体系,当然截至目前为止,还没有人加以认真的科学的总结和整理。

    任明耀为之感到遗憾,我能理解。但是,已经有一、二、三集《舞台生活四十年》这三本书留了下来,就为我们积累了非常珍贵的精神财富,进一步加以梳理、归纳、发挥,使之系统化、理论化,那是一项巨大工程,不能操之过急。我觉得《舞台生活四十年》是第一手的朴质的素材,正是其可贵之处。而后来出了许多本关于其他京剧表演艺术家的著作,就系统化、理论化而言,都经得起衡量,恕我直言,有的近乎创作或虚构,主要是作者的遐想,老一代表演艺术家艺术很高超,文化修养却不一定高超,有学者或干部写了这样的论著,对他评价极高,他也只能默认。有的是老表演艺术家逝世之后才出版的,他已长眠地下,当然无法再表示意见了。因此,反而是留下像《舞台生活四十年》这样朴质的素材更好些,系统化、理论化的工作留给后人做,有什么不好呢?

    任明耀教授赞扬梅兰芳虚怀若谷,愿意倾听齐如山等学者、专家的意见,重视智囊团的作用,我觉得完全正确,但要补上一名不可或缺的专家,即张彭春博士。梅兰芳赴美演出的成功,张彭春起了决定性的作用,表面看来,张彭春只是做了一点报幕和翻译的工作,实际上并非如此。张彭春教授学贯中西,当梅兰芳在美演出之际,可以说是美国观众第一次接触京剧,张彭春不仅为美国观众欣赏京剧作了多次深受欢迎的辅导报告,更主要的是他从多方面启发梅兰芳,怎样才能使美国观众看得懂京剧。应该说,京剧之能走向世界舞台,梅兰芳固然是大功臣,张彭春博士也是功臣啊!

    这个问题,黄佐临晚年和我谈得很多。梅葆玖主演电视剧《梅兰芳》之前,在上海开了个座谈会,黄佐临已卧病华东医院。我应邀出席,谈了张彭春的贡献和作用,并且声明这实际上是黄佐临和我两个人的意见,不可掠美也。

    我平时看戏,主要是完成任务,比较粗心大意。即使写评论,也往往避重就轻,谈谈文本就了事。看了梅兰芳很多好戏,也曾经有过和梅兰芳这位大师交谈的机会,却都轻易放过了。如今想起来,后悔又有何用呢?

    任明耀教授看梅兰芳的戏比我少得多,是否和梅兰芳作过学术交流,那就不知道了。但他写了这许多有关梅兰芳的评论,而且都很有质量,真使我感到无限惭愧。我除了检讨,实际上已无话可说。

    最后,我要提一提任明耀教授在《梅兰芳九思》一书中特别引用诗哲泰戈尔观看梅兰芳《洛神》之后,在纨扇上所提的诗:

    亲爱的,你用我不懂的/语言的面纱/遮盖着你的容颜;/正像那遥望如同一脉/缥缈的云雾/被水雾笼罩着的峰峦。这也决非偶然。黄佐临不是把京剧等中国传统戏剧的艺术特征归总为“写意”吗?而泰戈尔所最欣赏的,也是任明耀最欣赏的京剧之美,梅兰芳舞台艺术之美也不正是完全可以超越语言屏障的写意之美吗?

 

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