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顶级专家“鉴定”《梅兰芳》
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中安在线     唐雪薇      2004-05-09 08:31

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    肯定剧诗形式,一致称赞上半场,建议用《挂帅》结尾

 《梅兰芳》首演后,北京京剧院在前门饭店召开了专家座谈会,戏剧界的顶级专家郭汉城、刘厚生、黄宗江、龚和德、黄维钧、于林等与《梅兰芳》的主创人员进行了交流。 



黄宗江:

用《挂帅》结尾更好

 这出戏虚实结合得很精彩。我觉得上半场比下半场的戏好。我很欣赏第一场的日本歌舞伎,一出场就给观众留下日本人民向往和平、向往美好的印象,而戏的高潮处却是反抗残酷的日本军国主义。这种强烈的反差非常精彩、非常美妙。《蓄须明志》这场戏不是太好,让观众看着像话剧加唱,感觉不很协调。我认为干脆把这场戏京剧化,即使弄成折子戏也不要紧。10个梁红玉用得好,结尾建议用梅兰芳与《穆桂英挂帅》的虚实结合。让我最感动的就是杨小楼和梅兰芳告别的那场戏,李岩演得非常好,戏的结构也非常好。



郭汉城:

唱词向个性提升

 梅兰芳这个题材的戏比较难搞,这个戏用了全国最好的班底和演员阵容。我主要从剧本文学谈,我觉得剧诗不仅是剧本文学,还要靠演员的行动来表现。一定要有一条高度浓缩的情感线,追求形式的魅力。要体现剧诗的精神,不仅要从剧本艺术入手,这出戏整体构思最大特点就是,用现实生活中的梅兰芳来注解梅兰芳的艺术,用梅兰芳作品中的人物来注解梅兰芳,这种相互的印证比较完整地表现出了梅兰芳的人格,同时又用梅兰芳这个人揭示了主题的内韵。这个构思很新颖,艺术形式上也很新颖。京剧本体和融入的其他艺术形式,两者之间是存在矛盾的,在融合过程中怎样发挥各自的长处,这是最关键的。应该说,这种融合、这种探索,这个剧诗艺术形式的第一次尝试,是很了不起的,是一种胜利。唱词还不够理想,应该文学性更强一些、更美一些。戏中人物性格、情感的表现还比较一般,不够鲜明特殊,我建议可以请盛和煜再修改剧本。我们不是要唱出概念的梅兰芳,而是要刻画出梅兰芳的性格,所以在表演上还要加强,按照剧诗的要求,充满着情感,这样目的才能达到。剧诗中虚和实之间要有相互沟通的“点”,要不就会有隔阂,这个“点”还要再理一理。



龚和德:

黑髯口铺垫得巧妙

 这是出很有创作性的戏,有情节无故事。整出戏集中在《蓄须明志》上,对梅兰芳的爱国主义情怀进行渲染。这个戏在结构上可以帮助我们理解梅兰芳,一方面是梅兰芳的生活态度,另一方面是他的艺术。有了这样虚实的结合,舞台上的梅兰芳和生活中的梅兰芳就可以互相充实。剧本对表现梅兰芳还是完整的,演出样式在京剧舞台上还是第一次。这种格局限定了虚实结合上要巧妙。我认为最好的地方是《天女散花》和《霸王别姬》,这个切入点非常好。用杨小楼和梅兰芳的告别来铺垫,以杨小楼留给梅兰芳做纪念的黑髯口,带出梅兰芳受到启发蓄须明志的戏,设置得特别好。最后一场,幕后的一声“请梅先生上车”,梅兰芳与亲友喝了三杯告别酒,让人看着像是诀别的感觉。我很欣赏梅兰芳似醉非醉中同自己创作的形象对话这段戏,但后半段太虚。这个戏是情感结构而不是逻辑结构。



于林:

最重要的是文化使命

 说这出戏大气,是因为这出戏以京剧艺术为主体,吸纳而不是容纳了其他门类的艺术手段,并让它们在京剧艺术主体中融合。梅兰芳的个性表现,是以梅兰芳的生活真实与梅兰芳的艺术呈现,巧妙地穿插融合凸现出来的。陈薪伊的幕前词中有这么一句,“把梅先生创作的女性之美和梅先生的人格构成交响”,这是导演构思的理想境界。我觉得这部戏最重要的就在于它的文化使命,就在于让人们从中去了解梅兰芳所代表的中华民族的优秀文化,去领悟梅兰芳的文化魅力。



黄维钧:

赞赏空灵的豪华

 这出戏的创新非常另类,这个题材如果按照常规的戏曲模式去表现肯定失败。但提升为京剧交响剧诗的形式,就非常好。舞台上的蒙太奇手法结合得非常巧,那个破碎的屏风,生活中的杨小楼与梅兰芳告别和梅、杨创作的《霸王别姬》在这个屏风前后同时表演,虚实结合得真好。

 空空的舞台,观念很现代,给观众充分的情感空间。这出戏既传统又现代,总体形成了光、音、影、像的冲击,满足了观众的享受。京剧不能没有这个,虽然这出戏的舞台很空灵,但又很豪华。我很赞成这种豪华。10个梁红玉穿着金靠,那种感觉是场景气氛所需要的,而且一直贯穿了下去。这种美的转换,每个角色都能让你记住他。惟一的问题就是,有些地方观众看不懂,艺术应该雅俗同赏,没看过梅兰芳史料的观众就可能不明白。我建议在说明书上应该介绍诸民谊、泰戈尔跟梅兰芳的关系。



刘厚生:

“诗”很足“剧”稍弱

 我一开始就知道这个戏肯定会有争议,京剧交响剧诗并没有固定模式,我觉得是个追求。总的感觉是“诗”很充分,但“剧”不够。整出戏的诗意是有的,但文学语言方面诗的意境还不够。把现代戏的唱念台词提炼成诗的语言很难,但还是要向这方面努力。在情节的进展中,诗的韵律可以明显感觉到。比如梅兰芳最后一场的唱,是很动人的。梅兰芳的柔中有刚,也表现出了一定的诗意。剧这方面比较弱,是不是因为要追求剧诗,所以也只能够这样?可我觉得情节太单薄,没有充分表现出来。情节的来龙去脉要让观众看懂,特别是不熟悉梅兰芳的观众,有些地方就看不懂。比如梅兰芳被日本人叫走,为什么要被人叫走,结果怎么样?为什么梅的家人会有那么强烈的反应?不知道梅兰芳的人肯定会不明白。戏虽然要简练,但还是要交代清楚,要不会给人情节不完整的印象。 

编辑: 测试用户
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