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　　这类唱词，基本上是七字句和十字句。因它长于叙事，表现力较强，所以一般都用于反映社会矛盾比较复杂的本戏，在黄梅戏唱词句式中是居于支配地位的。这种句式在歌唱上适应于“板腔音乐”的“平词”，而“平词”也正是黄梅戏基本唱腔。现举整齐的七字、十字句为例：

　　　　槐荫开口把话提，

　　　　叫声董永听端的：

　　　　你与娘子成婚配，

　　　　槐荫与你做红媒。——《路遇》

　　　　今乃是五月五龙船开放，

　　　　普天下喜的是五月端阳。

　　　　众兄长一个个河坡玩赏，

　　　　小鱼网身得病转回当坊。——《当坊会》

　　这种整齐的七字句十字句，乃是就一般情况而言。实际上在传统戏中并不都是这样整齐划一的，相反倒是复杂得多。这种情况我们叫它做句式变化。又可分两种：一般变化和特殊变化。分述如下：

　　一般变化：就是在七字或十字基础上的变化。尽管增加几个字，但词组不变，仍不失为七字句和十字句。所增的字叫做“衬字”，也不影响原乐句的变化，唱时由演员“抢带”而过。

　　特殊变化：这类句式变化，远较上面复杂，主要表现在词句延伸上面。与上例的衬字不同，而是大胆运用“堆词”或“堆句”的方法。尽管我们仍可视为七字或十字句基础上的变化，但词组增加了，乐句也大大延长了。为明确起见，举例如下：

　　　　左手牵着儿，右手牵着女，金元我的儿

　　　　金莲我的女，一双双一对对，

　　　　双双对对儿和女，

　　　　一旁站稳　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《当坊会》

　　　　来来来来来来来来　上前带住了客人的手，

　　　　叙叙你我当初　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　《辞店》

　　　　到夏来麦黄了帮着把麦来割，苋菜地里挤大椒，

　　　　葫芦、豇豆、蟒瓜、黄瓜、姑娘我的妹妹你要多兴几路茄棵。《劝姑》

　　　　三月清明也不把姻缘献，

　　　　我哇就跪到四月五月六月大炎天望大姐许我的姻缘。　　　　《蓝桥会》

　　　　非是愚兄酒醉之后夸口狂言说大话，

　　　　愚兄我不发达不到妹家。　　　　　　　　　　　　　　　　《珍珠塔》

　　上面所举《当坊会》，是平词上句的变化。如按十字句处理，顶多不过是“左(手)牵(着)儿右(手)牵(着)女一旁站稳。”“手、着”都是衬字，也就可以了。而现在却大大突破三三四的句式，成为三十七字的长句，中间堆上“金元我的儿，金莲我的女，一对对，一双双，双双对对儿和女”这么多字，至使原乐句由五小节扩充到十二小节，颇似青阳腔的曲中“加滚”，京剧的“回龙”。当年此句唱得最好的，是老艺人潘泽海和王少梅。《辞店》是平词下句的变化，如按十字句处理，不过是“来来来你和我叙叙当初”。可是现在却一连堆上八个“来”字和“上前带住了客人的手”一句词，就一下发展成二十二字句，同时乐句也增加了一小节。这是严凤英当年的创造，一般演员只能唱上五个“来”字。强调这个“来”字，是为更能表现店主姐对蔡鸣凤缠绵惜别依依难舍的情感。尤其中间五个“来”字唱法，十分新鲜，别有韵味，真正是平词不平。能把黄梅戏唱到有韵味的水平，恐怕也是从严凤英开始的吧?《劝姑》为平词的上下句，上句属一般的变化，“帮着”为衬字，下句则是运用堆词的方法，一气发展成二十九字句。这是老艺人胡遐龄的创造，他用太湖方音来唱，既有浓郁的生活气息，又显得异常亲切，同样上下句，丁永泉老艺人用他的怀宁方音来唱，又有所不同：

　　　　正二三月老芥菜，多把些柴禾，四五六月

　　　　东南西北瓜，茄子大椒葫芦豇豆家些家的广哎多呵。　　　　　　　　　　　　《劝姑》

　　同样受到农村群众的欢迎。《蓝桥会》是平词对板上下句，都是在七字句基础　上的变化。如按七字句处理，不外是“清明不把姻缘献，我就跪到大炎天”。可是现在上句增加三个衬字：“三月”和“也”；下句堆到二十二字，这就特别强调了魏魁元求爱的决心。《珍珠塔》唱法有些特殊，即上句是“三行”，下句为“火攻”，变化的上句，堆上了“酒醉之后，夸口狂言”两个词组。按说“三

行’’板急调促，语言要素异常突出，一般只适应于七字句，方才好唱。但又由于它“有板无眼”，可以较自由堆着往下唱，所以个别词句允许情感的需要加以发挥，因此“酒醉之后，夸口狂言”就被愤激的方卿“滚’’了进去。如果演员嘴上功夫好，再增加两个词组也还是可以的。在黄梅戏传统唱词中，类似以上几种句式的变化，还是很多的。最突出的莫如《戏牡丹》中一句“彩腔”下句，也即第四句，因“彩腔”向来是四句一重复：

　　　　(旦唱)：刘备脸上三分白；关公脸上一点红；张飞

　　　　脸上颠倒悬挂；赵子龙，赵子龙，他是三国一英雄，头戴

　　　　金盔帽一顶，身穿铠甲响玲珑，骑了一匹高头马，手拿

　　　　梅花枪一根，长板坡前来救主，杀退曹操百万兵，怀搀

　　　　阿斗登龙位，他、他、他可算得紧抱拢?

　　这种变化是道道地地的七字垛句，计垛到十句七十二字，真是重重叠叠上瑶台，连数带唱，音乐效果极好。显然这是受了青阳腔“滚调”的影响，相当于“曲中加滚”。

　　在特殊句式变化中，除上面所列举的几种变化外，也还有相反的句式缩短的变化。这种变化不多见，看来是表演上的需要。如《卖斗箩》朱老三上唱“彩调”，唱到“肚子饿着要回屋”时，F面一句“迈腔”，接合小圆场只唱了个下半句，这样七字句就变成“自家门首”四字句了，省去了“不觉来到”，演员叫它做“斩头留尾”。与此类似也出现在《红梅惊疯》中：

　　　　(迈腔)红梅女戏蝴蝶心中情愿，

　　　　(落板)哎！飞上天空。

　　　　(起板)掉边观看，

　　　　(下句)又只见一喜鹊飞在我的身边。

上面本该都是十字句，可是为了表演的需要，就都把起、落板的上半句减掉，改唱下半句了。如果说整齐的七字或十字句是黄梅戏传统戏的基本句式，属一般规律，那末堆词、堆句的变化就应属特殊规律，相当于诗律中的“变格”。