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　　这种形式在传统戏中和独唱一样，也是运用得最多最宜于抒情的一种语言。它总是在双方对话发展到最富激情，难以用语言(对白)描绘的时候出现的，黄梅戏音乐上称为“对板”。对板的语言形式，也分好几种：一是一人两句的对唱，音乐上叫“双对板”，如《鹦哥记》中洪莲保与方秀英在花园互相表达爱情时便使用这种对唱：

　　　　洪：天上无云怎下雨?

　　　　　　　　地上无媒怎成婚?

　　　　方：天上无云下露水，

　　　　　　　　地上无媒爱亲做亲。

　　二是一人一句的对唱，音乐上叫“单对板”。如《汲水》中魏魁元向蓝玉莲求爱的一段：

　　　　魏：魏魁元走上前拉住桶环。

        蓝：拉我的桶环戽凉水。

        魏：你为何打湿了我的蓝衫?

　　　　蓝：打湿蓝衫太阳高照，

　　　　魏：身旁文章有几篇?

　　上面两种对唱，最受群众欢迎，旋律美，易唱又易学。1952年，安庆黄梅戏在合肥学习班，由王少舫、潘jingli演出了移植的《梁祝·楼台会》，其中“对板”“梁哥哥来我想你……，贤妹妹来我想你……”一时风靡了合肥城。第三是一人半句的对唱，音乐上叫“花对板”。小戏《三字经》中一旦一丑，就是运用这种对唱；大戏如《山伯访友》中梁祝二人见面那段倒叙，从结拜始到英台回家为止，桩桩件件，十分详尽，计一百四十句，一气唱完，全用这种对唱：

　　　　祝：二人凉亭

　　　　梁：来结拜(上句)

　　　　祝：犹如同娘

　　　　梁：共母生(下句)

　　　　祝：哥叫四九

　　　　梁：回家转(上句)

　　　　祝：弟叫人心

　　　　梁：转回家门(下句)

　　尽管老本中文词较粗糙，但倒不失为一种独特的对唱形式，别开生面，别具一格。

　　此外还有所谓“花腔对板”、“火攻对扳”、“三行对板”。“花腔对板”见于花腔小戏，如《打猎草》中的“对花”。“火攻对板”与“三行对板”均见于本戏。前者可以是一人一句，也可以是一人两句，大多用于双方争执不下情感十分激动之时。所谓“火攻”顾名思义，可以想见。后者则限于一人一句，而且必须以七字句为宜。因为三行板促调急，大多用于大段唱词之后，一可充分表　现人物之奔放情感；二可以增加唱腔变化收到转调使观众耳目一新的音乐效果。如《访友》中梁祝二人经过长时间“花对”倒叙之后，紧接谈到十八里相送，于是转唱“三行对板”：

　　　　梁：我送九弟到花台，

　　　　祝：弟在花台比花开。

　　　　梁：我送九弟到墙头，

　　　　祝：弟在墙头比石榴。