新编历史剧《王安石拜相》于10月24日在石家庄成功首演，按照预约，26日记者对扮演王安石的“国宝”级艺术家、二度梅获得者裴艳玲进行了专访。走进裴艳玲在河北京剧院的院长办公室，房内装饰朴素简单，中式的书柜、办公桌和沙发，墙上挂着裴艳玲身着戏服的一幅幅照片：钟馗、林冲、张飞、沉香……每个人物都是响当当的热血男儿，长发美髯英气勃勃，而眼前的裴艳玲却是留着精干短发的女子，不管是游四海还是归故里，裴艳玲一直在艺术的道路上且行且高吟。

　　记者：您对新戏《王安石拜相》的首次公演满意吗？

　　裴艳玲：按照石家庄来说是不错的，尽管省会在这儿，毕竟她的文化底蕴并不厚，这次有那么多的大学生教授去看，能让年轻人看到很纯粹的京剧。我自认为满意的地方是把纯粹的京剧带给了观众，现在都在搞戏曲的改革，究竟什么是戏曲改革的方向，很多人搞不清楚了。

　　记者：你所坚持的戏曲改革方向就是做回纯粹的京剧？

　　裴艳玲：是的，很多人都在尝试给京剧新的花样，玩灯光啊，玩舞美服装啊，你可以试，百花齐放嘛。但就像国画有国画的美，永远也不可能等同于油画一样，京剧是我们的国粹，骨子里的东西不能丢。你说把我们的生角的胡子，旦角的凤冠、水袖都去掉，换成电视剧里的古装，就不是那个味道了嘛。

　　记者：欣赏《王安石拜相》的时候，我有一个最大的感受就是它很温，没有强烈的矛盾冲突，这是不是它的一个遗憾？

　　裴艳玲：这部戏属于正剧，虽然本子薄，冲突少，这是它的不足，但一旦有冲突，台下的反映很激烈。就像很多人看武戏是看动作看招数，并不看它的矛盾一样，这部文戏看的就是艺术和表演。很多人就是冲着裴艳玲来了。

　　记者：唱腔是您自己设计的吗？为什么选择余派唱腔？

　　裴艳玲：百分之八九十的唱腔是我自己设计，在京剧领域我下了十几年功夫，研究余派(余叔岩)也有12年以上，因为余的东西很难掌握，我喜欢他的大方没有花腔，很适合我。我的声音和长相、身材很符合，这点在戏曲中很重要。

　　记者：很多人都以为这是您第一次演文戏，但您是京剧坐科，应该演过不少文戏吧？

　　裴艳玲：是的，很多人以为我武戏好，却不知道我的文戏也是能打败对方的强项，很多人把文武分开是不对的。梅兰芳文戏好，武戏也好，他演《穆桂英挂帅》里面拿剑的动作，有多少人能演过他？现在很多女孩子唱梅派都是软绵绵的，就是因为她们只习文戏轻了武戏。我的文戏再下几年功夫，一样让人赶不上。

　　记者：您的经典河北梆子戏，还有昆曲《夜奔》，都是靠武戏成名，很多观众念念不忘的也是这些，对于京剧，您今后的努力方向是怎样的？

　　裴艳玲：我是京剧坐科，后来为了组织需要，改唱梆子。当时就有人说梆子调门太高，我演不了，但有京剧的底子我能把梆子唱得很好听。你说《夜奔》是昆曲，可它里面也有梆子，剧种的问题在我身上没有障碍。拍王安石和拍钟馗的动机是一样的，我总是在不断地给自己提新的课题，我奋斗了我努力了，何必要顾忌那么多呢。

　　小档案：

　　裴艳玲，祖籍河北肃宁。1957年出生在一个梨园世家，她5岁登台，9岁挑梁，13岁唱红。两度荣获戏曲“梅花奖”。现任河北省京剧院院长，兼中国文联副主席、中国剧协副主席，省剧协主席。

　　裴艳玲以嗓音高亢嘹亮，行腔似云流水，武功出众，表演出神，戏路宽广，文武皆备著称。代表剧目有：《宝莲灯》、《哪吒》、《武松》、《钟馗》等。她曾荣获中国文联评选的“跨世纪之星”称号，迄今为止，荣获这一称号的只有两位艺术家(另一位是京剧名家李维康)。