戏曲艺术作为我国舞台表演艺术的一个重要载体，长期以来陷入了一种怪圈：传统戏、新编历史剧创作十分兴旺，反映现实生活题材的现代戏创作却十分薄弱。笔者在福建省农村各地采访时发现，每逢农闲、节假日，数以千计的地方剧团活跃在农村大大小小的文艺舞台，但其演出剧目基本还是反映“才子佳人”、“帝王将相”以及宣扬传统思想观念内容的传统历史剧目，这些剧目的演出虽然丰富了群众业余生活，但观众却越来越少，特别是中青年观众认为这些剧目离现实生活太远，日渐对其疏远。

　　戏曲现代戏创作作为我国现代文化艺术工程建设的一个重要组成部分，用传统艺术手段反映当代社会生活，揭示崭新时代风貌，其意义是不言而喻的，近半个世纪以来，我国戏剧舞台上相继出现了一批在内容与形式上渐趋和谐的现代优秀作品，如第六届中国艺术节上演的京剧《骆驼祥子》、川剧《金子》、黄梅戏《徽州女人》、豫剧《香魂女》、花鼓戏《乡里警察》等就是具有较高艺术品位而深受群众喜爱的优秀现代戏。

　　但是，现代戏剧目的创作毕竟太少，优秀剧目也不多，可资保留并长演不衰的现代剧目更是寥若晨星。以有“戏剧之乡”美誉的福建省为例，其戏剧创作尤其是剧本创作在全国占有重要地位，可戏曲现代戏创作也是廖廖可数。1990年以来，福建省先后举办了三次省级“优秀现代戏本征文”，应征剧稿虽上百件，但真正能搬上舞台的只有十几台，而大多数也只是昙花一现。在全省1991年—1999年获得全国“五个一工程奖”、“文华奖”和“曹禺戏剧文学奖”三大奖的20多个剧目中，戏曲现代戏仅有两个，不足获奖总数的1/10。戏曲现代戏创作陷入了一种尴尬境地。

　　当然，戏曲现代戏创作弱势并不是今天才凸现的，而是由来已久，究其原因固然客观上有戏曲这一古老传统艺术形式的局限、拘囿、羁绊，但更为直接的是主观原因，即戏曲创作者缺乏足够的现实生活积累和创新精神。当前，我们戏曲创作队伍中普遍存在着浮躁心态，许多作者对创作必须具备的生活之源不那么经意，热衷于闭门造车，凭个人的“直觉”和情感，将历史剧目和已有小说故事进行改编，这种急功近利的创作态度影响戏曲现代戏创作。同时许多戏曲创作者习惯于惯性创作模式，对传统戏曲艺术如何适应现代人的审美观和如何再现现代生活研究太少，从而阻碍了戏曲现代戏的创作。

　　传统戏曲艺术要吸引现代观众，必须更多地再现现代生活，这就需要戏曲创作者更多地加强对现代生活的深入、体察和把握，坚持不懈努力提升自身的审美能力，真正掌握好戏曲艺术独具的特点和规律，不断提高戏剧性的构建能力，写出受观众喜爱的好作品。