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从粉面小生到老秀才
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中安在线     何小剑      2004-11-15 10:35

  ———谈黄梅戏演员马自俊的表演

  刚过去不久的省七届艺术节上好戏连台,这其中由安庆市黄梅戏一团演出的新编黄梅戏《被蹂躏的母亲》(根据柔石小说改编),以它质朴抒情、凄楚悲怆的艺术感染力打动了无数观众。该剧的成功从编导、音乐、舞美诸方面可见一斑,而在演员的表演上,除了成功扮演母亲的满玲玲外,马自俊扮演的老秀才是一大亮点。

  马自俊向以小生行当为大家所熟知。他曾成功地塑造过许多舞台和屏幕人物形象,温文尔雅,倜傥风流的粉面小生是他的擅长,而这出戏中的老秀才,其行当介于须生和老丑之间,这对马自俊来说是个很大的挑战。试想,这样一次大的行当跨跃,表演模式的变导,再加上剧本赋予“这一个”人物的独特性,如果不具备一定的艺术素质和能力,要塑造好这个人物是难以想像的。然而,马自俊凭着他多年的艺术经验和功力,凭着他的悟性和勤奋,他把这个人物演活了,取得了成功。

  马自俊扮演的这个老秀才个性鲜明,有棱有角,刻画生动,表演甚是流畅。首先他很好地把握住了人物性格的双重性。既正襟儒雅,道貌岸然,又迂腐酸讷,贪婪轻浮;既有情有意、怜香惜玉,又寡廉鲜耻,人伦丧尽。如他自诩知书达理,嘴里喊着儒家“不孝有三,无后为大”的口号,却又干着“买妻生子”的卑劣无耻勾当。其次,戏曲表演讲究“形神”兼备。所谓“形”是表象外露的东西,而“神”则是神韵、内涵的体现,尤其显得重要也更有难度。马自俊在这方面可说是做到了惟妙惟肖、入木三分。如在“房中初见”这场戏中,他将此时此刻老秀才的惊叹艳羡,眉飞色舞、忘情失态表现得既生动又到位,从眼神运用到肢体语言,把个既斯文又无耻的老秀才活脱脱展现出来。再者,充分调动和运用戏曲的程式(不是模式化)和基本功来丰富加强人物的表现力。马自俊作为一名戏曲演员,功底扎实,身段优美。在这出戏中他创造性地运用了许多戏曲的东西,对老秀才的心理刻画起到了画龙点睛,锦上添花之效。如第三场他对褶子功、扇子功的技巧运用。在这段高潮戏新颖别致的数板中,马自俊夸张地运用丑行的运声吐字方法,甚至夹杂着京白中的“嘎调”来张扬人物的个性;以来回圆场、碎步、颤抖的声调衬以用情数白,使剧情的发展里有强烈的感染力。

  综上所述,马自俊在塑造老秀才这一角色中,以他深厚的素养、扎实的功底取得了突破性、开拓性的成功。事实说明,马自俊是黄梅戏界一位比较全面的好演员。如果在唱腔的演唱功力上,从行腔运气、演唱方法上再加强些,则更加完善。相信年富力强,事业如日中天的马自俊在今后新的艺术探索、创造中会给我们带来更多的惊喜!

编辑: 戴玲
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