———谈黄梅戏演员马自俊的表演

　　刚过去不久的省七届艺术节上好戏连台，这其中由安庆市黄梅戏一团演出的新编黄梅戏《被蹂躏的母亲》(根据柔石小说改编)，以它质朴抒情、凄楚悲怆的艺术感染力打动了无数观众。该剧的成功从编导、音乐、舞美诸方面可见一斑，而在演员的表演上，除了成功扮演母亲的满玲玲外，马自俊扮演的老秀才是一大亮点。

　　马自俊向以小生行当为大家所熟知。他曾成功地塑造过许多舞台和屏幕人物形象，温文尔雅，倜傥风流的粉面小生是他的擅长，而这出戏中的老秀才，其行当介于须生和老丑之间，这对马自俊来说是个很大的挑战。试想，这样一次大的行当跨跃，表演模式的变导，再加上剧本赋予“这一个”人物的独特性，如果不具备一定的艺术素质和能力，要塑造好这个人物是难以想像的。然而，马自俊凭着他多年的艺术经验和功力，凭着他的悟性和勤奋，他把这个人物演活了，取得了成功。

　　马自俊扮演的这个老秀才个性鲜明，有棱有角，刻画生动，表演甚是流畅。首先他很好地把握住了人物性格的双重性。既正襟儒雅，道貌岸然，又迂腐酸讷，贪婪轻浮；既有情有意、怜香惜玉，又寡廉鲜耻，人伦丧尽。如他自诩知书达理，嘴里喊着儒家“不孝有三，无后为大”的口号，却又干着“买妻生子”的卑劣无耻勾当。其次，戏曲表演讲究“形神”兼备。所谓“形”是表象外露的东西，而“神”则是神韵、内涵的体现，尤其显得重要也更有难度。马自俊在这方面可说是做到了惟妙惟肖、入木三分。如在“房中初见”这场戏中，他将此时此刻老秀才的惊叹艳羡，眉飞色舞、忘情失态表现得既生动又到位，从眼神运用到肢体语言，把个既斯文又无耻的老秀才活脱脱展现出来。再者，充分调动和运用戏曲的程式(不是模式化)和基本功来丰富加强人物的表现力。马自俊作为一名戏曲演员，功底扎实，身段优美。在这出戏中他创造性地运用了许多戏曲的东西，对老秀才的心理刻画起到了画龙点睛，锦上添花之效。如第三场他对褶子功、扇子功的技巧运用。在这段高潮戏新颖别致的数板中，马自俊夸张地运用丑行的运声吐字方法，甚至夹杂着京白中的“嘎调”来张扬人物的个性；以来回圆场、碎步、颤抖的声调衬以用情数白，使剧情的发展里有强烈的感染力。

　　综上所述，马自俊在塑造老秀才这一角色中，以他深厚的素养、扎实的功底取得了突破性、开拓性的成功。事实说明，马自俊是黄梅戏界一位比较全面的好演员。如果在唱腔的演唱功力上，从行腔运气、演唱方法上再加强些，则更加完善。相信年富力强，事业如日中天的马自俊在今后新的艺术探索、创造中会给我们带来更多的惊喜！