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创作不要急功近利

《解放日报》      端木复      2004-11-18 09:10

  “李二嫂”郎咸芬与茅善玉、马莉莉谈现代戏创作

  随山东吕剧院《补天》剧组来沪的著名表演艺术家郎咸芬高兴地拜访上海沪剧院。“李二嫂”与茅善玉、马莉莉等谈起戏曲现代戏来,都有说不完的共同语言。

  李二嫂是大家的“嫂子”

  谈起《李二嫂改嫁》,郎咸芬充满了感情:“李二嫂改变了吕剧的命运,也改变了我的命运。它是吕剧发展史上的里程碑,50年来已经有了6代李二嫂,最年轻的23岁,我是第二代,从17岁开始,一直演了40多年。”她介绍,《李二嫂改嫁》至今演了2000多场,除新疆、西藏、台湾外,全国各省市都留下过“李二嫂”的身影。谈起“李二嫂”的成功,艺术家说:“因为她是大家的嫂子,人民的嫂子。戏选取的是百姓喜闻乐见的题材,主题带永久性,不仅有琅琅上口的唱段,还经过了好多人无数遍的修改,所以能够常演不衰。”

  现代戏创作喜忧参半

  马莉莉说,一部《李二嫂改嫁》让山东的吕剧活了,《杨三姐告状》则使评剧团有了看家戏。这次艺术节来沪的豫剧《村官李天成》和吕剧《补天》,都被观众叫好,这是戏曲现代戏创作的可喜收获。但毋庸讳言,它的现状并不容乐观。据现代戏研究会介绍,上世纪80年代,全国有3600多个院团,现在萎缩到2600多个,而且只有三分之一能够正常运转,还有三分之一戏曲团体已经步履维艰。尤其是戏曲人才濒危,不仅好编剧、好导演、好作曲难求,连一般演员都招生困难,像沪剧院招学生,过去茅善玉、孙徐春他们是千里挑一的,后来顾奇军、朱俭他们是百里挑一的,现在就挑不到了。

  摆脱急功近利的创作动机

  郎咸芬认为,戏曲史就是突破史、创新史。戏曲现代戏要发展就要摆脱急功近利的创作动机,坚持现代性、民族性、艺术性的统一,不断与时俱进,不断寻找为百姓喜爱接受的新曲调、新程式。马莉莉也说,现代戏的经典剧目和保留剧目对培养新人、带动戏曲发展很重要,但本身也要出新。今天的演员只有像郎咸芬老师那样熟悉生活,认识生活,才能创造出亲切生动、为观众认同的角色。茅善玉指出,现代戏想出彩各方面都要下功夫,剧团不能一成不变,要从适应观众口味出发来改革,还要建立适合自己的新机制。她们都坚信,有那么多戏曲的知音在精心看守着这片精神家园,戏曲现代戏的明天一定会充满阳光。

编辑: 戴玲
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