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叶锦添:《长生殿》中的设计
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中安在线     和璐璐      2004-11-18 14:13

  由台湾实业家投资、江苏省昆剧院演出的全本《长生殿》将于12月11日至13日登陆保利剧院,这是该剧建国以来第一次全本演出,被看作是白先勇版本《牡丹亭》惊艳北京舞台之后的又一“养眼”之作。同时,奥斯卡最佳美术指导叶锦添的加盟,也使该剧更加引人期待。记者昨日采访了刚刚从美国赶到北京还没有倒过时差的叶锦添。《长生殿》服装:就要古朴简约

  让刺绣老工艺匠人做出最精致的手工,不讲究艳丽,而要雅和韵。

  记:以前接触昆曲多吗?是什么机会促成搞这台戏的舞美和服装?

  叶:我真正接触昆曲这是第一次。我是在巴黎夜里三点接到了台北故宫博物院院长的一个电话。他说了5分钟《长生殿》,我当时并不太明白他在说什么。他最后说要给我介绍投资人陈启德先生,我回台北见到陈先生,感觉他不像生意人,人很热情像个奉献者。因为以往找我做前卫东西的人很多,我想趁这个机会改变一下,所以很快就接手了。记:具体是怎么做《长生殿》里的服装的?

  叶:真是很浩大的工程。我首先要完全摆脱西方的影响,做到保持昆曲本来的东西,形不变,花纹也不变。《长生殿》讲杨贵妃和唐明皇的爱情,但服装不可以是唐朝的袒胸露背,因为昆曲是明朝的东西,是非常雅致的。我要做的工作就是把原来留下的昆曲服装整个的给统一起来。要舞台上看起来是最干净的。记:从哪里找到可借鉴的资料?

  叶:我查阅了大量的资料,最后是从一本咸丰年间《平署戏曲人物画册》中的97幅绘画作品中按原样而作。现在想起来真是很不容易,还是在非典时期,我跑遍了苏州每一个角落,最后找到几位年龄都超过60岁的刺绣老工艺匠人,每天加工赶点,最后4个月的时间赶出了140套服装,我要他们做出最精致的手工,不要讲究艳丽,而要雅与韵。最后我从昆曲音乐中的节奏感找到了服装的色调,要让演员穿上恰如其分,不能让观众过分注意服装,喧宾夺主。记:现在达到你想要的效果了吗?为什么这次的服装几乎找不到你以往《橘子红了》、《大明宫词》里那些很张扬的痕迹?

  叶:我希望做出比现在传统更深入的东西,找到昆曲那份独特的古朴简约的氛围。我们要做到比现在能看到的传统更整体、更传神、更古朴的精神来。红是枣红、黑是层次、白可能是银灰,也可能是淡的五彩。记:以往做前卫的东西多,现在接手做很传统的东西,在你看来,两者之间是什么关系?

  叶:我在国外搞过一个服装展览,有个美国评论家对我说“你的设计是有历史感的”,我听了以后非常高兴。传统的东西不一定就是不好的,也同样可以很前卫。我欣赏戏曲之美,因为它艺术性的高超与完整,让传统的艺术再放光芒。与不同导演合作:我就是个超市

  有时我对他们很感兴趣,希望自己完全了解他们,甚至变成他们。

  记:内地一提起你的设计,最多想起的是周迅在《橘子红了》、《大明宫词》和《射雕》等电视剧里的造型。能说说和你合作比较多的导演、演员吗?叶:周迅可塑性很强,她好像是永远的少女,不像个女人。其实我和其他演员也有很多合作。比如周润发,他之前的形象好像很固定了,我就从我7年研究人体造型的积累中找到灵感,在《卧虎藏龙》中给周润发穿的那些衣服的剪裁和布料都是我自己挑的,让他一穿上马上就有那种会武功的效果。我合作过的导演有李安、蔡明亮、李少红、陈凯歌、田壮壮、关锦鹏等。特别幸运的是我跟好多导演都可以做到交心的状态。我就是个超市,拿出一样给他们看,是这个吗?不是,那是这个?有时我对他们很感兴趣,希望自己完全了解他们,甚至变成他们,至于我自己一点都不重要,淹没在他们身上就好了。记:网上把你给周迅做的黄蓉造型评为最失败的古装造型之一。有人认为是因为你过多考虑了周迅的形象,而不是按照黄蓉来设计的。

  叶:这个没人和我说过,我之前做的设计其实非常精心,服装单拿出来很好看。后来才知道那个电视剧居然有7位导演,到最后很混乱,衣服也不爱护随便穿,所以以后我接戏时还是要小心。穿衣之道:自然舒服就好

  自然是最容易美的,一个厨师穿着油渍麻花的衣服在工作也是美。

  记:你自己是搞美术和造型的,为什么每次自己却穿得那么朴素?

  叶:实在太忙了,没有时间买衣服,如果有时间我可能会穿美一点,舒服一点。

  记:你有时间时会做点什么?

  叶:吃香辣蟹(笑)。会写点书、旅游和朋友聊天。

  记:那你的穿衣之道是什么?

  叶:其实自然舒服就好,比如你要在欧洲看到一个美国人一定会觉得不舒服,我就在欧洲街上看到一个美国人在讲电话,胡子拉碴而且穿着花的肥裤子,但要在美国他可能就不那么刺眼。一个厨师穿着油渍麻花的衣服在工作也是美。但在中国,女子的服装好像要男人说美才算美,这样美就是被赋予的,是权利下的美。其实我觉得自然是最容易美的,从女人自己视角出发,自主的美也很好。

编辑: 戴玲
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