这个成功十分难得。其难，一是准确吃透原著精神深入挖掘抒发难，现有一些鲁迅作品的改遍正由此而大受挞伐哩；二是《祝福》的改编有越剧“成功在先”，又有电影“扬威于后”，高峰前峙，难以超越；三是黄梅戏音乐风格和小说《祝福》深邃凝重的独特风格有些距离，表现起来也难。似乎还另有三难：改编名著如何能更好地通向现代？戏曲与电视剧如何有机融合？如何全面满足观众对戏曲与电视剧各方面的审美需求？这些皆非小难!经过“苦思、勤作、巧为”，黄梅戏音乐电视剧《祝福》终于破难而得，得之颇多。其主要所得，一是忠于原著，发扬了原著美。原著的浓缩、凝聚和深蓄，改编电视剧是必需进行必要的缕分与扩展的。编导准确把握祥林嫂典型环境典型性格的命运主线，贯穿动作“逃”(被卖)、“碰”(喜案)、“捐”(门槛)、“问”(人有没有灵魂)清晰而有层次，同时大胆谨慎地增添了些许人物、情节与细节，着力使故事更加丰满细腻生动。特别在挖掘表现祥林嫂美好善良以及内心的悲、怨、恨、怒、希望、失望、绝望等复杂心理感情方面下了大功夫，比较准确、深刻、鲜活地塑造了祥林嫂形象。二是糅合各种优势，凝成综合艺术美。全剧拍摄制作精良，流畅优美的镜头语言、动心悦耳的声腔韵调、真挚感人的精彩表演、浓淡相宜的化妆服饰、贴切自然的环境氛围造型、细腻精巧的片头片尾构思……紧紧围绕剧情人物的发展变化，相织相融相映相衬相比相彰。其中唱词炼字练句之美，唱腔的味浓情深，郭宵珍的演，汪菱花的唱，是综合美中的亮点。三是精益求精，构筑起深湛的意境美。这是该电视剧最值得玩味的地方。在原著深沉冷峻锐利的基础上，通过开发挖掘，用最精美的词、曲、唱、演等构筑不同的意境美，增添了观赏性，透视了深刻性。比如结尾安排了一个抒发长段；人间太黑暗太苦悲，祥林嫂唯求一死，渴望死后能“还我静静贺家院，还我清风戏晚炊。还我水绿山峰翠，还我花香杏子肥。还我红烛贺新岁，还我祝福暖酒杯。还我阿毛怀中偎，亲亲儿，娘心碎，还我个，无过无罪，无绳无鞭，无债无泪，无愁无悲，无是无非。”……这境界既合情合理有新颖别致，是其独到之笔。该电视剧在戏曲电视化和“强化黄梅戏本体艺术特有的程式美”上，也迈出了可喜步伐。当然，路正长，还有更美的远方，让我们祝福新的跋涉与登攀！(张光亚)