一周前刚刚结束的第五届CCTV小品大赛中，由深圳市盐田区沙头角街道文化站选送的一个完全由业余演员演出的喜剧小品《人在旅途》，在强手如林的竞争中脱颖而出，夺得全国第二名。一个小小的基层文化站竟然捧出了让全国观众为之惊喜的获奖精品，令这项全国最高水平小品大赛的评委们对深圳业余戏剧力量刮目相看。

　　实际上，这并不是深圳的基层文化馆、文化站第一次拿全国戏剧小品大奖。从1997年罗湖区业余戏剧爱好者排演的小品《铝匙》首获第七届全国“群星奖”至今，深圳已经至少有30多个由各区及街道的文化馆、文化站组织排演的戏剧小品在“中国曹禺戏剧奖”、文化部“金狮奖”、五个一工程奖、中国人口文化奖和CCTV小品大赛等国家级文化奖项中获奖，仅在2004年就获全国戏剧类大奖13个。

　　深圳并没有专业的剧团，然而，由基层文化网点组织业余创作人员在戏剧小品领域收获的硕果，却一再证明着深圳戏剧小品的非职业演出具有了专业级水准，显示了深圳戏剧小品“藏艺于民”的优势。这种优势激活了戏剧艺术的良性创作机制与演出生产机制，在民间涌动的戏剧力量正在成为深圳城市文化的一支重要尖兵。

　　●文化“生产队”也要出精品

　　虽然仅仅由于在“戏剧知识”环节的小失误而使艺术评分排第一位的《人在旅途》在总分上以0.02分差距屈居第二，但带队到北京参赛的沙头角街道文化站站长邓小伟并不觉得遗憾，因为她和自己这个小小文化站的业余团队能够从全国400多个非职业组小品中“杀出重围”进入央视演播大厅，在数以亿计的全国观众面前展示深圳基层文化的风采，他们已经觉得收获了很多。要知道，他们在大赛中所面对的是很多国家级文艺团体、无数大腕笑星和来自全国各地的戏剧高手啊。

　　在这次小品大赛中有个很有意思的插曲。复赛时，主持人念到《人在旅途》的演出单位“沙头角街道文化站”时将信将疑地停顿了一下，然后自作主张地念为“沙头角文化局”，当复赛结束后主持人被告知演出单位确实是一个街道文化站时，有些不可思议地说：“街道文化站能排出具有如此专业水准的小品，太了不起了。”

　　邓小伟站长对记者说，与参赛的总政话剧团、中央戏剧学院等“大鳄”相比，沙头角街道文化站在级别上低了很多，他们自嘲为“生产队”级别。但这支文化“生产队”在作品中表现出的艺术水准却远远和自己的级别成反比，演员中没有一个是专业的，但却照样能拿出震动全国观众的作品来。邓小伟说：“以前有一种观点，认为文化站就应该只在街道社区扭扭秧歌、搞好群众文化就行了，但我们现在不这么看，随着深圳的发展，社区居民的文化品位也越来越高，光是扭秧歌已经满足不了他们的文化需求了，这就需要文化精品来补充。群众文化固然要搞好，但精品文化生产也要搞好，两手抓，两手都要硬，而且要把二者结合起来。‘生产队’里也要出精品文化。”

　　●立足于社区和街头

　　福田区文化馆是近年来深圳戏剧小品创作的一支格外引人注目的生力军，他们不仅凭借精心打造的小品《门铃叮咚》、《要命的作文》、《一对疯子》等获得“群星奖”、“中国曹禺戏剧奖”等大奖，而且还与深圳大学的学生合作推出了大型话剧《窗外有片红树林》，荣获“五个一工程奖”，成为区级文化馆中的佼佼者。馆长傅丽华对记者说，虽然作为基层文化馆，他们的任务主要是面向社区提供文化服务，也没有专业的戏剧团队，但这并不意味着所提供的文化产品就可以粗制滥造、不求品质。相反，他们通过推出一系列贴近生活的戏剧小品精品，提升了群众文化的水准，也更好地满足了社区居民的文化需要。

　　在深圳戏剧界小有名气的福田区文化馆创作员陈慧中虽然曾经编写出众多获奖小品，但他深有感慨地说，没有一部小品是专门为了获奖而创作出来的，那种奔着获奖去的作品是无源之水，不会有生命力，小品一定要扎根社区才能够获得蓬勃的生机。他的小品创意都来自于深圳社区中那些活泼的城市生活，等到小品排演出来之后，都会回到社区中去演出，接受那些第一线观众的评判与检验，观察他们看到哪段会有笑声、哪段反应平淡，并根据这些反馈不断完善作品，经得起群众检验的戏剧小品，获奖自然也是水到渠成。

　　很少有人知道，此次在央视获奖的小品《人在旅途》第一次演出的地点竟然是在街头。那是在沙头角桥头的一家银行门前的台阶上，没有灯光，没有布景，当着围观群众的面，演员们就勇敢地开始了《人在旅途》的首次“公演”。一位演员说，能够在街头亲耳听到那些居民和打工青年的笑声是最快乐的，小品的真正意义就在这里。自那以后，《人在旅途》在沙头角的户外广场、工厂、军营中举行过数十场免费演出，许多观众在欢笑之余还给他们提出了各种修改意见。正是在这种群策群力的帮助下，《人在旅途》进行了多次大修改，受到了基层观众的充分认可。

　　●民间戏剧力量在涌动

　　记者在采访中了解到，深圳的基层文化馆和文化站仅有少数专业编剧、导演和演员，那些获奖小品基本上都是靠活跃在民间的业余戏剧爱好者创作的。文化馆、文化站所做的只是把这些戏剧人才资源组织调动起来，提供创作和表演机会，提供场地、资金等必要的支持。

　　深圳市戏剧家协会副主席从容介绍说，深圳民间的戏剧力量不可小觑。当大量移民涌入深圳时，其中也涌来了一些优秀的戏剧家与戏剧工作者，其中大多分散在深圳的各行各业，形成一个潜在的巨大的戏剧人才库。上个世纪九十年代开始，深圳出现了戏剧工作者自发组织的戏剧联谊会。1992年，深圳戏剧家协会正式成立，目前已有会员近300人。此外，深圳还活跃着一批并非戏剧院团出身的业余戏剧爱好者，高校中的学生戏剧力量更是蓬勃发展，深圳的戏剧生态相当喜人。

　　深圳的基层文化馆和文化站正是利用这种民间戏剧人才优势，担当起了团结和组织深圳民间戏剧力量、采集民间戏剧精华的重任。福田区文化馆馆长傅丽华对分布在区里各单位的戏剧人才就了如指掌，并常年与他们建立着密切的联系，一旦好剧目，就会邀请合适的戏剧人才加入表演队伍中。该馆获得“群星奖”金奖的小品《门铃叮咚》主演侯继宽其本职就是一位法官，演戏是他的业余爱好。在深圳，像侯继宽这样的业余戏剧人才还有很多。

　　据了解，深圳目前有58个基层群众艺术馆、文化馆和文化站，它们不仅是群众文化的主力部队，更是包括戏剧小品在内的多门类精品艺术的重要生力军。在“藏艺于民”的深圳，它们将拓展出一片郁郁葱葱的艺术绿洲。(王俊)