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《雷雨》漫议:站在经典的肩膀上
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          2005-05-25 08:40

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  省黄梅戏剧院编排的黄梅戏《雷雨》不久前与观众见面了。黄梅戏是我省的标志性文化艺术,大家都巴望着不断有精品力作问世,出人出戏出效益。这部戏从编创和演出阵容来看,堪称豪华。编剧是重庆剧作家隆学义,他曾成功将曹禺名作《原野》改编为川剧《金子》,赢得了广泛赞誉;导演王向明,来自空政电视艺术中心,因话剧《霸王别姬》名噪一时;作曲时白林,黄梅戏老艺术家,至今宝刀不老。蒋建国、黄新德、吴亚玲以及何云、胡玉洁、徐世银、周珊,这几位舞台经验丰富的老中青演员分别饰演周萍、周朴园、繁漪及四凤、鲁侍萍、周冲,“明星”荟萃,高手碰撞,这些自然吊足了人们的胃口。

  尽管如此,演出前观众还是有些担心。原因是近年来艺术界改编名著、经典盛行一时,也争议不断,许多改编结果吃力不讨好,观众不买账。曹禺的话剧《雷雨》是家喻户晓的经典名作,将其改编为黄梅戏能否走出一片新天地?

  另外,这几年,黄梅戏在改革和探索的过程中,出了一些新戏,但不少观众也有一个感觉,就是有些戏的“戏”不足了,黄梅的“味”也不足了。黄梅戏《雷雨》能否在这方面有新的表现?

  等到这台戏在省城连演六场后,观众终于长舒了一口气,大家总的感觉是:这是《雷雨》,是黄梅戏《雷雨》。

  观众有这个印象,首先要归功于黄梅戏《雷雨》在主题内涵上有新的拓展。经典作品魅力深厚,具有无穷的艺术生命力。在此之前,电影、电视甚至戏剧都改编过《雷雨》,黄梅戏再改编《雷雨》关键要出新。既不能匍匐在经典的脚下,简单再现话剧《雷雨》搞“话剧+唱”,又不能将经典视为艺术冒险的乐园,任由颠覆和戏说。这次黄梅戏《雷雨》第一次把周萍放在了中心位置,组织了一个以周萍为中心的动作贯穿线,矛盾冲突围绕周萍展开,戏剧的关键时刻也出现在他的身上。这一新的矛盾组合和新的形象表达丰富了《雷雨》的主题内涵。用导演王向明的话说,《雷雨》的意念是对自由的渴望,对道德束缚、情感束缚、家庭束缚的挣脱,以周萍为焦点,可以引动全剧,引发所有矛盾,而周萍身上有一种宁可毁灭自己也要完成一次挣脱的悲剧精神,就在他接近光明的一刹那,又不可避免地使自己化为灰烬。今天,面对社会转型期许多人在道德判断上的混乱,黄梅戏《雷雨》会激起人们对自身灵魂走向的更多思考。应该说黄梅戏《雷雨》的改编分寸拿捏到位,依经典而不拘泥于经典,站到了经典的肩上。

  在舞台呈现上,黄梅戏《雷雨》也多有值得称道的地方。比如“周萍认母、繁漪喝药”那场戏,充分激活了唱腔、形体身段、打击乐、程式化表演等多种戏曲因素,多层次地表现人物的性格特征和心理活动,给人以比话剧更强烈的震撼。再比如繁漪窗外偷听周萍与四凤幽会一场戏,在所有《雷雨》版本中,均不能同时表现窗内窗外的活动,但这次黄梅戏《雷雨》做到了,利用戏曲的假定性原则,这扇窗户得以推到台前,让窗内窗外的人物实现互动,造成了意想不到的效果。还有利用戏剧空间置换的灵活性,黄梅戏《雷雨》将周朴园一家“迁”到了徽州的深宅大院,故事的空间放在了徽州,使黄梅戏《雷雨》带上了安徽的地域特点,同时徽州建筑本身具有的压抑感与剧情氛围也结合得十分完美,使观众感到这曲戏好听又好看。

  在人们的印象中,黄梅戏以塑造女性人物见长,这次男性周萍成为第一主角,如果这一角色表演成功则意味着黄梅戏的表现领域得以拓宽。令人欣慰的是,蒋建国出色地跨出了这具有挑战性的一步。他的表演激情充沛,张弛有度,十分到位。一袭长衫,扮相俊朗,既有阴柔之美,又具阳刚之气,形象气质非常暗合周萍的角色。我们欣喜地看到,《雷雨》的家族里出现了黄梅戏面孔,而黄梅戏的舞台上也多了“周萍”这个艺术形象。(丁光清)

来源:安徽日报
编辑: 王慧
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