陈云发

　　上海的越剧男小生赵志刚担纲制作并主演的越剧《赵氏孤儿》于6月8日正式上演后，报上一片赞誉之声，称此戏演出是“阴柔越剧尝试阳刚表现”(《东方早报》2005年6月9日才C9版)，“越剧呈现''非常态''阳刚之气溢滿舞台”(《新民晚报》2005年6月9日A16版)。由于没有看到剧场上座率及老越剧迷反响的报道，而记者的捧场性报道又大抵不甚可靠，所以，我对此戏是否真正成功表示怀疑。

　　赵志刚是一位我所熟悉的优秀艺术家，他锐意改革，但也许因为他名字中有个“刚”字，所以，他在创作中时不时想追求艺术上的阳刚之气。当然，如果是在剧目的思想内涵、甚至是感情抒发上充滿激情等，这阳刚之气是很必要的，但假如在外在表演上乃至整台戏的风格上追求阳刚化，则就与越剧剧种本身的特点相违背了，我认为这样的“阳刚化”并不可取，最终会害了越剧。其实，越剧“阳刚化”，赵志刚也不是第一人，上世纪90年代，上海越剧院上演过一出反映林则徐禁鸦片的戏，滿台的好演员，但并未获得越剧观众承认。而浙江也有人追求“阳刚化”，还表示不惜丢掉一些老观众，但也未能取得成功。

　　越剧的特点是什么？它最早是从嵊县农村发展起来的，后来到了上海，经袁雪芬等老一代艺术家的改革创新，终于形成了以抒情为主的、轻歌曼舞式的、具有阴柔美的艺术风格，《红楼梦》《梁祝》《西厢》《追鱼》《孟丽君》《祥林嫂》等成功的经典剧目大抵如此。所以，阴柔美的舞台整体风格，乃是剧种的特点，可以说，没有阴柔美的艺术风格，也就不是越剧了。此次赵志刚选定的剧目是《赵氏孤儿》，这是京剧传统戏的题材，而且是骨子老生戏，外在风格充滿阳刚之气，因此，我认为这个题材本身并不适合越剧演出。

　　据说越剧《赵氏孤儿》在说明书中印了“非常越剧、非越想象”的八字广告语，很晦涩的，“非常越剧”还好理解一二，“非越想象”就让人一头雾水了：既云“非越”，何必称越剧？既要“非越”，何必念白、唱腔仍保留越味？这也说明，创作者为了追求所谓的“阳刚化”，创作思想似有点混乱。因此，连《东方早报》记者在报道中也指出“这是一部必然会引起争议的作品”，而争议的焦点则是“《赵氏孤儿》这一极具力度的悲剧题材，是否真的适用于以优美阴柔见长的越剧表现”。事实上，由于赵志刚和那位从未导演过戏曲的话剧导演一味追求“阳刚化”和话剧化，已使整体舞台出现了舞美、节奏、灯光、交响乐伴奏的阳刚气和绵软的念白、唱腔的等的阴柔味的不协调感。对此，《东方早报》的报道也指出了这台戏的矛盾之处，实际上客气地否定了这种“阳刚化”改造越剧的做法。

　　这些年，老是有人想用“阳刚化”来改造越剧，认为轻歌曼舞式的、以抒情为主的阴柔美越剧就是女人味、脂粉气，其实这是一种错误观念，是不懂艺术真味。当年江青要灭掉越剧剧种，大抵也是此种心态驱使，那时要搞阶级斗争，阴柔美、软绵绵的表现手法当然不符合江青的胃口。而从艺术规律看，剧目是否阳刚，并不在于外在表现形式，而在于思想内涵。越剧《红楼梦》中林黛玉“焚稿”的唱段和贾宝玉得知婚变的唱段难道不阳刚？祥林嫂的最后觉醒和祝英台哭坟难道其震撼力低吗？越剧《赵氏孤儿》的外在表现形式追求“阳刚化”，我认为这样来改造越剧并不可取，而且这个剧目本身也不是太适合赵志刚演，英俊小生、以唱念做之阴柔美表演艺术风格见长的赵志刚装上髯口充老生，其实也是别扭的。