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《雷雨》初探 局部颠覆和整体完善
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          2005-06-28 09:23

  安徽日报6月24日讯许多观众观看黄梅戏《雷雨》,心里抱有疑问:话剧《雷雨》已然经典,黄梅戏还有什么作为的空间吗?会不会搞成话剧加唱的兑水货色?大幕一拉开,徽州风格雕梁画栋封闭大院的舞台背景,戏曲味浓厚的堂鼓,观众立即被抓住,渐渐忘记了疑问。这确实是曹先生的《雷雨》,却不同于话剧《雷雨》,具有浓厚的皖派风格,黄梅特色,更凝炼,更抒情,更好听好看。应当说,黄梅戏《雷雨》在充分尊重了话剧《雷雨》的精神内涵和黄梅戏艺术传统的同时,又不拘一格地进行了局部的颠覆,通过创新达到了整体上的完善。

  剧情——话剧《雷雨》产生于70年前,不可避免地带有那个时代特有的阶级斗争的痕迹,在改革开放之前,这一点又被突出强调了。十多年前,话剧《雷雨》重新搬上舞台时,有的新锐导演就尝试将剧中鲁大海那条线索去掉——其实那是只有所谓“政治价值”而无艺术价值的线索,当时曾受到抨击。如今,随着艺术环境的改善,黄梅戏《雷雨》在改编时更加大胆,干脆利索去掉了鲁大海这个多余的人物,将与主线无关的枝枝叉叉都扫荡干净,集中笔墨来表现周萍与四凤、与繁漪之间的感情纠葛,写周萍与其父周朴园之间的性格冲突。从而使剧情更集中凝炼,自然流畅。其实,这种局部的颠覆正符合曹先生的本意:“这绝非一部社会问题剧”,而是情感戏,人性戏。

  传统——黄梅戏经典常以女角为主,似乎已成为传统。黄梅戏《雷雨》却反其道而行之,很明显以生角为第一主角,将周萍设置为矛盾的中心,通过他的堕落、醒悟、追求和幻灭来展开情节,塑造人物,表达主题。利用演员自身的有利条件,用韵味绵长的唱腔,加上优美舒展的舞蹈,别具一格的舞美和灯光,使剧情得以诗化的表达。这样,与《天仙配》等以仙女为主角的传统不同,与《柯老二入党》以男角为主,强调阳刚气那种尝试也不同,黄梅戏《雷雨》以男角色为主,却又保留了黄梅戏载歌载舞、好听好看的特色,可谓在创新中丰富了黄梅戏的传统。

  表演——蒋建国作为一级演员,成功饰演过不少生角,扮相俊美,唱工华丽,念功铿镪,做功飘逸。担纲主演周萍给他带来了新的挑战,人物性格的复杂性决定了他在表演中必须突破以往比较平面的表演方式,深入角色内心。他做到了,表演节奏疏密有度,感情收放自如。周萍对四凤的热爱、犹豫和最终的坚定,对繁漪的诱惑、反悔和同情,对周朴园从畏惧到反抗,通过精彩的演唱,都恰如其分地表达了出来。应当说,蒋建国使《雷雨》中周萍这个角色的内涵大为丰富了,也使他自身表演艺术升华了。徐世银原来以“真得味”小品演员闻名,首次演黄梅戏,在《雷雨》中饰演配角鲁贵,成功地发挥了他喜剧天分,又自然地融合在剧情和黄梅曲调之中,使舞台增色。饰演西凤的何云,是整个戏中最年轻的演员,与她演对手戏的都是饱经磨练的大家,然而,她以天生丽质和虚心好学赢得了认可,突破了自我。

  黄梅戏《雷雨》演出十多场,已经成功立了起来,相信更多的演出会使它琢磨成为精品。(姬颂)

来源:安徽日报
编辑: 王慧
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