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浅析黄梅戏的做工
2014年03月13日14时58分   来源: 中国戏剧网

  黄梅戏是从民间歌舞的基础上发展起来的,它的音乐唱腔形成早、成就高。而做工,即通常人们所说的身段表演,却家底薄、起步晚。黄梅戏的故乡安庆,历史悠久,文化底蕴深厚,民间音乐、戏曲音乐资源极其丰富,曾先后诞生了傩戏、青阳腔、徽剧、京剧、岳西高腔等传统戏曲剧种,黄梅戏浸淫在如此丰富繁盛的戏曲声腔环境里,一朝脱颖而出是历史的必然。黄梅戏在小戏阶段(大约清乾隆至道光年间),花腔类唱腔已基本形成体系,较为成熟。主调平词腔系,也随着整本大戏的粉墨登场应运而生。而黄梅戏的身段做工,却没有黄梅戏音乐唱腔得天独厚的生态环境,仍处于相对落后的状态。当时的黄梅戏,被主流社会贬损为花腔淫戏,备受歧视,从业人员地位卑微,班社组织松散,演出区域狭小,整个剧种处于自生自灭的濒危状态,残酷艰难的生存环境,使黄梅戏在身段做工上,一直难于突破民间灯会简单粗糙原生态的落后水平,它的形成与发展,远远滞后于黄梅戏声腔艺术。这种唱、做失衡的现象,也是早期黄梅戏步履蹒跚,难以走出乡村一隅的原因。

  戏曲成熟完备的美学体系亦即程式体系,也是通常人们所说的唱、念、做、打,手、眼、身、法、步。早在明清昆曲演绎传奇剧时,就已基本形成。以后,又经历代艺术家不断地创造完善传承发展,其美学内涵与积淀日益丰厚,戏曲独特的美学风格与价值,备受世界推崇,人们已将中国戏曲程式体系,与斯氏体验体系和布氏表现体系并称为世界三大美学体系。昆曲、京剧、汉剧、秦腔、川剧等大剧种,在程式的创造、运用上拔得头筹,积淀深厚、成就卓著,影响广泛,且各有绝招、风格独树。其中一些剧种,曾给黄梅戏输送过丰富的营养,推动了黄梅戏表演艺术的成熟发展,这是后话。

  黄梅戏的身段做工,得到质的改变与提升,应追溯到解放前夕,著名黄梅戏表演艺术家王少舫先生,加盟安庆民众黄梅戏班社那一历史时期。王少舫先生早先是京剧演员,受过严格京剧科班训练,基本功扎实,文武昆乱不挡。由于对黄梅戏情有独钟,加之民众黄梅戏班社真诚热情邀请,他毅然放弃京剧,投身于黄梅戏事业。他将京剧一些好的制度和训练培养演员的方法、经验,借鉴引进到黄梅戏。制定了基本功、身段、唱腔课程,由他和他的夫人,同是京剧演员出身的雪寒梅,给青年演员训练基本功,教授身段。在他们严格要求和倾囊相授下,这批青年演员的基本功和身段功架已训练有素、中规中距。青年演员艺术素质的全面提升,弥补了他们的前辈长于演唱,拙于身段表演的先天不足。王少舫先生将《打猪草》、《夫妻观灯》、《蓝桥汲水》等传统小戏,从文本到舞台调度、身段,做了改造升华,融进了京剧身段和一些表演元素,使原本单薄粗糙缺少艺术含金量的小戏,有了文化内涵和艺术品位。还对《天仙配》、《梁山伯与祝英台》、《小二黑结婚》等大戏,做了相同的润饰打磨。精湛的声腔艺术,辅以规范的身段做工,提升了黄梅戏的艺术层次,草台小戏以崭新的艺术风貌,登上了城市大雅之堂。今天,我们回顾、审视王少舫先生当年的艺术思维和艺术实践,不难发现,他的那些具有前瞻性的艺术创新,为黄梅戏载歌载舞艺术风格的确立,奠定了基础。

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编辑: 实习生:黄克
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