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黄梅戏的未来发展之我见
2014年06月11日09时25分   来源: 黄梅戏吧

  身为安庆人,对黄梅戏有一种特殊的感情,虽然我很喜欢昆曲,但黄梅戏还是深深地扎根在我心里,无法割舍。这是每一个安庆人无法割断的情缘。无论身在何地,黄梅戏是我们永远的乡愁。

  在五大剧种之中,黄梅戏是最年轻的剧种,黄梅戏发展在上世纪二十年代,40年代,严凤英大师不断吸收昆曲的之长,不断补充这个年轻剧种的不足,完善了黄梅戏的唱腔和表演。1956年的电影《天仙配》的成功使黄梅戏成为了全国人民,乃至全世界华人都喜爱的电影,更是带来了60、70年代香港黄梅戏电影的高峰。可惜的是十年文革,严大师含冤自杀,许多年轻演员改唱京剧,给黄梅戏造成了严重的伤害。文革后,省政府重新恢复了黄梅戏,并培养了马兰、吴琼和韩再芬为代表的一批新秀,使黄梅戏重新焕发新的光芒。世事变幻难料,90以后黄梅戏和所有戏曲一样,也经历了一个低潮期,当年五朵金花也只有吴亚玲一个坚守在安徽省黄梅戏剧院,许多地方剧团纷纷关门,演员转行。

  近些年来,随着政府对戏曲加大推广力度,人们对中国传统文化的重视,戏曲有重新受到了人们的重视,黄梅戏也迎来新的春天,两届《寻找七仙女》比赛,使优秀的黄梅新秀不断涌现,受到了人们的肯定和喜爱。黄梅戏又迎来了一个新的时代。

  在今天的文艺市场,电影、电视剧和音乐占据了统治地位,戏曲不可能再恢复到以前统治地位,占领娱乐市场的垄断地位。演员的演艺生命也在不断延长,老的演员还活跃在舞台上,年轻的一带又已经起来了。而且相对于其他演员来说,他们付出的汗水和泪水要多得多,而收入却低得多。一些地方剧团的新人收入勉强维持自己生活。这是黄梅戏新人面临一个严重抉择问题。

  另外一个问题,由于发展的时间段短,中间又受到文革的严重冲击,没有形成不同的流派。这造成了两个影响,一部戏不能排不同的版本,使更多的人得到演大戏的角色,像京剧的《贵妃醉酒》,四大流派都在演。由于没有流派,新人一般从戏校毕业后,到剧团,不分流派,也无需拜师再不多提高自己,缺少师傅的口传心授,唱功普遍比较弱,相对于年轻的越剧来说,演员成熟度低很多。

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编辑: 实习生:黄克
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