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马兰艺术之路的积累期
2014年06月12日09时40分   来源: 中国戏剧网

  马兰之路

  第一章博采众长铿锵前进——马兰艺术之路的积累期

  第一节艺校的砒砺

  对于艺术家而言,孩堤时所受到的启蒙式的艺术教育无疑是他们艺术人生序曲的第一篇章。绝大多数艺术家也都经历了这一阶段。然而对于马兰来说,她的童年似乎并没有真正地接受黄梅戏的启蒙教育,她所受到的只能算作家庭氛围的渲染而决非启蒙。虽然马兰的父亲是太湖县原黄梅戏剧团的舞台设计兼编剧,母亲当时也是县城小有名气的黄梅戏演员。但在本土,伶人卑贱、供人取乐的观念依然占有一席之地,加之文革十年在戏曲界掀起的波澜越发让艺人觉得身如飘萍,连名角大家尚且挨批被整,戏曲艺人之地位何以在这样一个崭新的国家得到切实的抬高?马兰的父母怎肯希望爱女继续入梨园行呢?所以童年的马兰受到的并非是父母有意的启蒙而只是氛围的浸润。无论是她在台下听母亲唱还是独自跟着哼都是环境的潜移默化。濡染的力量并非不大,它如同催生种子破土而出的雨露一般,足以让拥有黄梅戏天赋的马兰如痴如醉。其实,当时的政治氛围无形中也起到了催化的作用,进一步激起了马兰对于黄梅戏的挚爱。文化大革命的十年,正是马兰逐渐懂事的年龄,她眼睁睁的看到父亲被打成右派,当时大人怕孩子心灵上受到创伤,她和两个哥哥被寄养到乡下的亲戚家,1968年,黄梅戏的领军人物严凤英被带上“文艺黑线人物、宣传封资修的美女蛇”的帽子,最后自杀身亡。当时整个戏曲界严禁唱戏,很多演员演出的一些珍贵照片以及创作的作品都被烧毁,甚至有些人被封杀。这种社会现象引起很多人内心的不满,产生抵触情绪。当时热爱黄梅戏的人们虽然不能公开张嘴唱戏,

  但是她们的热情并未因此而消退。或许马兰正是在这种社会环境中,激起她内心对黄梅戏的渴望,眼睁睁看着自己的父亲以及一些前辈在这场斗争中的悲惨经历,这样的逆境反而会更加激起年幼的马兰对黄梅戏的兴趣。

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编辑: 实习生:黄克
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